Retour sur le succès très inattendu d’un film remarquable, La Vie des autres, de Florian Henckel von Donnersmarck que vous pourrez revoir sur Arte Le 29 septembre prochain. Sorti en salle début janvier 2007, ce film dépassait déjà les 1 million d’entrées en salle en France quelques mois plus tard, avec un accueil à peu près similaire partout dans le monde. Un pur miracle pour un film à petit budget retraçant les méfaits et méthodes de la Stasi dans la RDA des années 80.
Après l’Ost-nostalgie réjouissante de « Good bye Lenine », « La Vie des autres » nous plonge pourtant dans une réalité beaucoup plus noire ; une réalité qui nous est racontée par ce personnage à l’extraordinaire ambivalence, un cadre de la Stasi, qui de bourreau devient victime en s’attachant à l’humanité de sa cible, un dramaturge pris entre les mailles du filet de l’effroyable perversion du système policier est-allemand…
Nous sommes allés interroger l’historienne Sonia Combe que ses travaux sur La Stasi et les Intellectuels (« Une société sous surveillance », Albin Michel, 1999) désigne comme la meilleure spécialiste du sujet. A ses yeux, la crédibilité historique de ce film ne fait aucun doute. Elle nous rappelle dans ce reportage vidéo les fondamentaux de ce régime atteint par une véritable maladie de l’espionnage…Autre cas à l’épreuve de ces faits à découvrir dans notre vidéo: celui de Laure Siaud, une journaliste française passée à l’Est à maintes reprises avant la chute du mur. Aux débuts des années 1990, elle demande et obtient avec une déroutante facilité (preuve de la transparence totale des autorités actuelles) la copie de son propre dossier de surveillance. Comme pour celui du personnage du film, mais en beaucoup moins volumineux, on y trouve de tout, et surtout de l’inutile !

Issus d’horizons dont les différences sont certainement plus profondes encore que les univers visuels qui les séparent, ces deux photographes ont choisi de nous présenter un aperçu de leur travail, sur la durée.
Les séries Madones infertiles, Forbidden City, Traffic, Collateral ou Stardust s’étalent ainsi pour Jean-Christian Bourcart entre 1992 et aujourd’hui. Elles s’offrent à nos regards, alternées avec d’autres images ; celles de films projetés ou d’installations d’auto-portraits montés-mixés dans un crescendo angoissant, entrecoupés d’images de mort. Des séries dont la violence, le sexe, le sang, le bruit ou le silence ne sont jamais totalement exempts.
Jean-Christian Bourcart, qui revendique un voyeurisme appuyé dans l’exercice de son talent, excelle dans l’art de se placer au plus près et au plus juste de ce cadre de capture d’une réalité qu’il sait traduire en autre chose par la seule magie de son objectif.

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